《送你一朵小红花》票房破12亿，易烊千玺摆脱“流量明星”标签

 虽然因导演韩延的关系，对《送你一朵小红花》有预期，真没想到片子上映之后，会这么轻松的领军元旦档票房。

截至1月18日，这部在选角、宣发、上映时间上都表现得极为精准的影片，在上映19天之后拿到了12亿的累计票房。

与元旦档的竞品比起来，《送你一朵小红花》是一部短板不那么明显的作品。

韩延似乎没变，依然是顺着《滚蛋吧！肿瘤君》的路子来——用流畅的故事、清晰的主线、丰富的细节与充沛的情感，构成了这部影片最具冲击力的部分。

说到底，就是通过艺术性、戏剧化的表现方式，让观众在两个小时的时间内，沉浸于感性当中，难以自拔。

而曾经近在咫尺的疫情，也让这部影片更容易在大众中引发共鸣。

哪怕是通过各种间接途径了解了与死亡擦肩而过的记忆，那种深深地挫折感与满满的求生欲，都会令人终生难忘。

与《肿瘤君》比起来，韩延想要通过《送你一朵小红花》的多线索平行叙事，表达更多元、更广泛的内容：

一旦沾上癌症就相当于永远身处死亡威胁的患者们，哪怕竭尽全力、倾家荡产也无法预知结局的家庭成员，以及那些矛盾重重又互不相让的亲情、友情和爱情。

写到此处，想起了《白银帝国》开篇，郭富城的那句台词：世界真大，人真小，人如何自处？

这部影片试图用一种极端的生存状态（随时可能濒临死亡），解答这个问题：爱自己，爱生活。

对于《送你一朵小红花》的评价，不该仅限于一部加长版公益宣传片，也不该将其与靠着忧郁症噱头忽悠人的《如果声音不记得》等片划上等号，更不该把它当成是一部为了强煽情、为了凸显爱情治百病而不顾一切的烂俗偶像片。

只有经历过、感受过、参与过，才知道癌症的恐怖之处，才知道缓慢的、痛苦的、不可逆的走向死亡，究竟对人们意味着什么。

只是，这部近乎于作者电影的作品，必须在观众理解与自我表达中，寻求一个相对通俗、有条理、能够被大多数人认知的呈现方式。

韩延想要做到最好，力争将《送你一朵小红花》打造成类似于《我不是药神》这样的现象级话题式的标杆电影，但现实的票房压力在这摆着，投资方不相信眼泪。

于是，韩延很努力地克制自己的表达欲望，耐着性子的讲故事、抠细节，将现实的与艺术的、真实的与幻想的，费力的搅和到一块去。

结果自然不言而喻。

中国人一向忌讳谈生死，国产电影中关于绝症的话题，总是习惯陷入到两极分化的境地。

要么，极端渲染病痛对身心带来的痛苦与挣扎，让人隔着屏幕都能深深感受到那种物理病痛的折磨，结局往往是主人公被病魔拖死，靠着一个惨兮兮的剧情强行煽情。

要么，干脆将不治之症当成某种背景或人设，将一大堆中外东西影视剧中的经典桥段，以四面不靠的无厘头方式串联起来，最终，病魔说来就来、说走就走，主角们皆大欢喜、喜气洋洋。

就像《送你一朵小红花》中夏雨饰演的女主老爹说的，这世上哪有什么魔法？现实真不是这样的。

在同龄人中选耗时最长、效益不高的演技之路，在电影中演反差最大、最难演的角色，四字弟弟易烊千玺，似乎是铁了心要在现实中有所突破。

凭借《少年的你》实至名归地拿到香港电影金像奖最佳新演员之后，这种势头变得越发明显。

《送你一朵小红花》中，他演了很丧的少年韦一航。

丧的来源，表面上是难缠的病魔。几年前，韦一航做了开颅手术，切除了脑部的肿瘤，然而，癌症不可能那么轻易地消失，复发的危险如影随形。

丧的实质，实际上是脆弱的内心。和很多处于青春期的少年一样，韦一航敏感、冲动，渴望理解却妄自菲薄，始终处于身心不稳定的状态。

所以，他拒绝父母的关心，拒绝病友群的帮助，拒绝与这个世界建立联系，因为癌症，他变成了一个特殊的人，假装是正常人就是个伪命题。

在塑造韦一航这个人物时，易烊千玺应该是想了很多，永远的弓身子、低着头，对谁都不好好说话，犹如一只可怜又可悲的人形鸵鸟。

或许你觉得，韦一航这人挺讨厌、挺自私、挺任性的，但这就是真实的人性，病魔的折磨绝不仅是身体的疼痛与苦楚，更多的是内心的折磨与撕裂。

机缘巧合下，热情开朗的马小远进入到韦一航的世界。

看起来，这更像是两个病友之间抱团取暖，实质上，更像是马小远带着韦一航走出阴影。

在如今这个有付出必须有回报的世界，把他们的关系简单地归结为爱情或许有些苍白，这更像是马小远对待生命的积极态度——只要活一天，就活出精彩。

在与马小远接触之后，韦一航渐渐地明白了，自己的特殊不该去刻意的回避，更不该如此对待自己、马小远、父母和吴晓昧。

或许，马小远是韦一航的药引子，让他打开了自己的心扉、认识了真实的世界。

但在理解了马小远、父母和和吴晓昧的隐忧与付出之后，他终于学会了与全世界和解，真正的认识和接纳了自己。

对绝症患者来说，承认很难、承受更难，释然最难。

看得出，《送你一朵小红花》以易烊千玺饰演的韦一航为原点，画了一个圆，将与他密切相关或冷眼旁观过的人和事，都一股脑的装了进来。

这个设计其实是一把双刃剑。

好的地方是，男女主之间充满感性气质的爱情线，以及男主父母默默付出的亲情线，都可以恰如其分、有的放矢的把故事讲圆了。

但对于失去同性爱人的吴晓昧、失去女儿的父亲、丢了孙子的奶奶等几条或有或无的副线，除了负责在煽情阶段再加一把火之外，几乎没什么其他的作用。

现实的故事已经足够震撼人心了，这又是何必呢？