《左撇子女孩》昨天终于上线Netflix了。
如果你还没看，这周末确实值得找来看看。
毕竟，顶着“肖恩·贝克监制”的金字招牌，入围戛纳影评人周并拿奖，烂番茄新鲜度高达99%，豆瓣开分7.3，作为一部新人导演的长片首作，这无疑是一份极其漂亮的成绩单。
但我对它的期待，更多源于那一层“光环”：肖恩·贝克。
如果你还记得年初那部横扫奥斯卡的《阿诺拉》，就该知道这个名字的分量。
而这一次，他不仅是监制，还亲自操刀了编剧和剪辑。原因很简单，导演邹时擎是他的“老战友”。从2004年的《外卖》到后来的《橘色》《佛罗里达乐园》《红色火箭》，邹时擎一直是他的制片人。
这一次，换老搭档肖恩·贝克来给她的导演长片首作保驾护航，再正常不过。
这也就解释了，为什么一部发生在台北通化夜市的电影，却几乎没有我们熟悉的“台味”，反而弥漫着浓烈的“肖恩·贝克味”。
影像风格上，这简直就是肖恩·贝克美学的又一次实践。
同样的低成本独立制作，同样的iPhone拍摄。作为资深“果粉”，十年前他与邹时擎合作的《橘色》，就是全程iPhone拍摄的。如今在《左撇子女孩》里，这种技术运用得更加炉火纯青。
用手机拍摄的好处就是，因为体积很小，摄影可以更自由，无论是机动性还是生活质感感，可能都是传统摄影机无法比拟的。
这种拍摄方式上的“侵入感”带来的观感也非常直观：在通化夜市的段落里，你能明显感觉到剧组没有封街，没有大量群演。
镜头就那样混杂在真实的人流中，跟随着小女孩的视角穿梭、晃动。这种粗粝的呼吸感，确实营造出了一种极为迷人的、身临其境的生活真实感。
毫不夸张地说，影片的前半部分非常成熟，完全不像是一个新人的手笔。
故事围绕单亲妈妈带着两个女儿重返台北夜市谋生展开。底层女性、边缘生活、孩童视角——这看起来就像是一部松散的、汉化版的《佛罗里达乐园》。
但也正是因为这层关系，电影显露出了一种微妙的疏离感。 或许是导演在美国生活太久，尽管片中塞入了槟榔西施、面摊等本土元素，但镜头背后依然是一双游客猎奇的眼睛。
那种猎奇的凝视，多过在地的共情。
不过，如果说疏离感只是让电影显得不够地道，那么结尾的处理，则是让这部电影显得有些“崩坏”。
影片前半段精心营造的独立电影质感，在最后一场“寿宴戏”里，彻底碎了一地。 导演似乎是为了追求戏剧冲突，在最后二十分钟里狂撒狗血。
那个我们熟悉的、必须要“撑面子”的传统中式寿宴，变成了一场歇斯底里的闹剧：槟榔店老板娘闹事、女孩宜安的爆发、母亲的崩溃……
我能理解创作者的意图：她试图通过这种激烈的情绪拉扯，去批判华人文化中压抑的“面子工程”和父权权威。
但问题在于，这种处理方式太刻意、太陈旧了。不论是主题的探讨，还是这种“大闹寿宴”的表现手法，都像是上世纪90年代台湾电影剩下的边角料。
在2025年的今天看，不仅显得过时，更产生了一种严重的割裂感——上一秒还是高级的独立影像，下一秒突然变成了八点档狗血大戏。
不过，需要明确的事，这归根结底是一部邹时擎的电影，即便有肖恩·贝克的深度参与。
剧情中很明显的女性视角和细腻的小心思，可能是拍了这么多部女性题材的肖恩·贝克，也很难触及得到的。
《左撇子女孩》的剧情核心来自导演自己的童年记忆，她小时候用左手被外公制止，并呵斥她不要用左手（左手是魔鬼的手）。这段记忆成为剧情的缘起。
在电影里，小女孩宜静将这个诅咒内化，甚至利用“魔鬼之手”去反抗、去捣乱。这个设定，精准地捕捉到了东亚家庭教育中那种对“异类”的规训与控制。
另外值得一提的是饰演姐姐宜安的马士媛。这个叛逆少女的角色虽然在剧作逻辑上有些断裂，但演员的爆发力惊人，让人印象深刻，马士媛凭借这个角色各种拿奖完全在情理之中。
总的来说，作为一部华语新导演首作，《左撇子女孩》显然有很多出色和亮眼的优点，但，也许是期待值过高，影片最终的整体水平，还是有些让人失望。
它值得一看，但如果你是冲着“年度最佳华语新人导演作品”的名头去看，可能需要稍微降低一点预期了。
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